C)是今村昌平摆脱了对“性”单一诠释的层次，上升到人类和社会的生存法则上。 A、
1.1
黑泽明的电影艺术
1
黑泽明是20世纪日本导演，被誉为(B)。
A、电影天王
B、电影天皇
C、现代电影鼻祖
D、电影之父
2
不属于黑泽明早期电影中两大人物系列的是(A)。
A、医生与病人
B、先觉者与大众
3
黑泽民导演的《乱》属于黑泽明电影创作的(C)。
A、第一个时期
B、第二个时期
C、第三个时期
D、第四个时期
4
能表达出黑泽明早期电影中理想主义和启蒙主义的影片是(ABD)。
A、《美好的星期天》
B、《姿三四郎》
C、《罗生门》
D、《丑闻》
5
下列哪部电影属于黑泽明电影创作第二时期。(AC)
A、《七武士》
B、《泥醉天使》
C、《生之欲》
D、《静静的决斗》
6
黑泽明改编了俄罗斯小说《白痴》拍摄了电影《白痴》。(√)
1.2
寺山修司与《死者田园祭》
1
黑泽明晚年电影作品《梦》中有八个梦，下列不属于这八个梦的是(B)。
A、太阳雨
B、茶园
C、隧道
D、红色富士山
2
下列哪部电影作品表现的是对抗世俗和邪恶的侠气。(A)
A、《红胡子》
B、《没有季节的小墟》
C、《蜘蛛巢城》
D、《坏蛋睡得最香》
3
黑泽明电影第三个时期的作品反映出的是青春的气息和正义的标尺，洋溢着美与善。(ⅹ)
1.3
今村昌平的电影——性与底层
1
下列属于日本新浪潮电影的特点是(D)。
A、成长但不成熟
B、宁静，朴实无华
C、有着衰弱的趋势
D、野气十足
2
下列属于《死者田园祭》影评的是(BCD)。
A、贴近生活的意象
B、充满魔幻的场景
C、过去时空和现在时空的纠缠
D、记忆的错位与变形
3
寺山修司导演的电影具有以下哪几个特征，彻底告别了传统的日本电影。(ABC)
A、潜意识的碎片
B、变形的影像
C、梦幻的色彩
D、对性的解放
4
寺山修司的电影代表作是《死者田园祭》。(√)
1.4
木下惠介与《二十四只眼睛》
1
以性作为解刨人性和社会的手术刀是以下哪位导演。(B)
A、木下惠介
B、今村昌平
C、吉田喜重
D、大岛渚
2
下列哪部电影(C)是今村昌平摆脱了对“性”单一诠释的层次，上升到人类和社会的生存法则上。
A、《赤桥下的暖流》
B、《黑雨》
C、《楢山节考》
D、《人间蒸发》
3
下列对木下惠介导演的《楢山节考》说法正确的是(BC)。
A、全部实景拍摄
B、舞台感十足
C、除最后一个镜头其他都在摄影棚搭景拍摄
D、像人类学家探讨真实而残酷的生存法则
4
木下惠介导演的影片具有以下哪些特点。(AB)
A、理想主义
B、浪漫主义
C、现实主义
D、结构主义
5
“社会”与“底层”是今村昌平电影的招牌和主题。(ⅹ)
6
小津安二郎和黑泽明导演的电影发展脉络和主题都非常清晰。(√)
1.5
“太阳族电影”与日本电影新浪潮
1
太阳族电影是日本(C)时期的序幕。
A、默片电影
B、有声电影
C、新浪潮电影
D、世纪末的电影
2
日本新浪潮的电影具有以下哪些特征。(AB)
A、表现人性的变态
B、重在表现丑与恶
C、表现生活的常态
D、表现人的天使属性
3
“松竹新浪潮”包括以下哪些日本导演。(BCD)
A、小粟康平
B、大岛渚
C、羽仁进
D、筱田正浩
4
新浪潮电影继承发展了以前日本电影中的浪漫主义和批判现实主义这样一种传统。(ⅹ)
5
电视在日本经过三次普及，第三次是1964年冬季奥运会彩色电视的普及。(ⅹ)
2.1
朝鲜反特片与侦探片
1
下列不属于朝鲜电影类型的是(B)。
A、战争片
B、爱情片
C、现实片
D、历史片
2
和《看不见的战线》属于同种类型的影片是(B)。
A、《鸡毛信》
B、《原形毕露》
C、《重返前线》
D、《火红的山脊》
3
属于朝鲜战争片中反映少年英雄的影片的是(AC)。
A、《火车司机的儿子》
B、《鸡毛信》
C、《少年游击队》
D、《一个护士的日记》
4
属于朝鲜反特片和侦探片产生的背景原因的是(BC)。
A、南朝鲜对于北朝鲜的外交压力
B、当时朝鲜政权脆弱
C、美国对于朝鲜政权存在的威胁
D、联合国对于朝鲜的外交压力
5
在60年代，朝鲜电影和中国电影相辅相成，相得益彰，红极一时。(ⅹ)
6
朝鲜的战争片大多诞生在朝鲜将美国赶到三八线以南，获得独立政权的这一时期。(ⅹ)
《赤桥下的暖流》 B、《黑雨》 C、《楢山节考》 D、《人间蒸发》 3 下列对木